田壮壮，非常人贩1插曲这个名字值得每一个爱电影的人记住。历史必须铭记，教训必须吸取，人民必将强大。

真赞赏日本人这种平静如水的讲述，即使是父子亲情，绝症弥留，生死离别，非常人贩1插曲也不刻意煽情。几处细节都不错。最喜欢婆婆和媳妇的相处，非常人贩1插曲真的完全都不做作没有隔阂。

诚如德勒兹所言，戈达尔电影是“毫无诗意”的——缺少心理深度的角色与机械的摄影机运动——但这绝非贬义，它甚至是对于戈达尔最有力的赞颂，因为戈达尔的“诗意”从来不显现于优美的银幕空间中，而是体现在“蒙太奇”中。 蒙太奇在戈达尔中期作品中已经不再属于镜头衔接的范畴之中，它是电影的主题，它是声音与画面的连接方式，它是画面内元素的调用。简而言之，“蒙太奇”已成为一切。正因此，戈达尔式的政治宣讲才能免于意识形态灌输的囚笼，非常人贩1插曲就像维亚泽姆斯基与采访者的一问一答，我们甚难区分究竟哪些回答是属于维亚泽姆斯基，哪些属于戈达尔本人。 好莱坞=虚构=资本主义。一组简单的等式即可揭开戈达尔激进左翼的全部理由。反抗好莱坞的文化霸权与玻利维亚的格瓦拉游击队又有何异呢？ 2023.7.30

家暴只有第一次和第一万次，非常人贩1插曲或许起初让人很难理解，而这恰恰是某些根深蒂固的思想的体现，那些不公平已经构成我们认知世界的思想基石了。最后，在生活中我或许不支持这样的走极端，但是在宣传层面，矫枉必须过正，印度电影人是好样的

如果一部文艺长片只注重表达情绪，而不提供某种解决问题的可能性，非常人贩1插曲是不可能成为一部优秀文艺片的。